Könnyű összezavarodni, amikor a japán napernyős tánc történetét próbáljuk megismerni. Ezt a sajátos táncformát félreértik és sok utánzattal összekeverik, de a tánc valódi gyökerei tisztázhatók.
Nem gésa tánc
A Wikipédiában leírtakkal ellentétben a japán napernyős tánc nem volt a gésák kiemelt tánca. Nem kellett volna erotikusnak lennie, vagy a táncosokat gazdag vendégkörüknek mutogatnia. Nem egyszerűen egy japán kellékkel előadott táncról volt szó, ahogy azt sok más helyen is írták az interneten.
A japán napernyős tánctörténet megismerésének sokkal jobb módja az lenne, ha megnéznénk a művészet mesterei által előadott videókat. 2008-ban láthatja például Chibana Sensei-t, amint egy napernyővel fellép egy nagyon tiszta kimonóban Virginiában. A mozdulatok kecsesek és precízek, akár magát a napernyőt manipulálják, akár a padlóra állítják, hogy ellenpontozzanak egy táncszakaszt.
Ez az igazi előadás az okinawai tánchagyományból, „Higasa Odori” néven. Általában a tavaszi fesztiválokon egy vagy több táncos ad elő, gyökerei Japán hagyományos színházi művészetében vannak.
Japán napernyős tánctörténet
A Shurijo kastélypark újévi ünnepségét 2010-ben összeállító kutatók szerint a Higasa Odori a 18. és 19. században kialakult klasszikus Ryukyuan udvari tánctechnika része. E táncok fő funkciója a kínai nagykövetek tisztelete és szórakoztatása volt. Öt különböző típusú tánc volt:
- Wakashu-odori: "fiatalok tánca"
- Rojin-odori: "öregek tánca"
- Uchikumi-odori: drámai tánc
- Nisei-odori: férfitánc
- Onna-odori: női tánc
Ez a fajta tánc egészen Okinawa prefektúra létrejöttéig tartott, ekkor vált a "törvényen kívüli" Kabuki színház részévé. Mivel az eredeti Kabuki-előadásokat erkölcstelennek és az udvarias japán társadalom számára alkalmatlannak ítélték, a színházakat messze a város falain kívül építették, néha még a folyók fenekén is. A „törvényen kívüli” színház sok más formájához hasonlóan a Kabuki is rendkívül népszerűvé vált, és a ryukyuan stílusú táncformáit előadóról előadóra örökítették.
Létrejön a Higasa Odori
A 19. század és a 20. század közötti áthidalás a ryukyuan tánchagyomány egyik végső nagymestere volt, egy Tamagusuku Seiju nevű ember." Onna-odorit" készített egy okinawai stílusú kosztümös nőnek, a hajától a finom fehér tabiig. Ez egy tánc volt, amely a nyári szezont és a mezőn játszó leányzó boldog, gondtalan érzését kívánta megidézni. 1934-es megalkotásától kezdve (valamivel több mint egy évtizeddel Tamagusuku Sensei halála előtt) rendkívül népszerűvé vált, nagyon keresett, és számos filmben, színdarabban és fesztiválon szerepelt a klasszikus Kabuki színházon túl is.
A táncnak két része van: az első, a "Hanagasa-bushi" című dalra, egy fényes és színes dallam, amelyben a táncos a padlón mozog. Majd a második dallam, az "Asatoya-bushi" lehetőséget ad az előadónak, hogy napernyőjével (a "higasával") megmutassa kecsességét és ügyességét.
A modern és a hagyományos együtt
Bár furcsának tűnik egy majdnem egy évszázados táncot "modernnek" minősíteni, a Higasa Odori valójában ebbe a műfajba tartozik. Sok más okinawai formától eltérően, amelyek nagyon precíz mozdulatokkal rendelkeznek, a napernyős tánc lehetőséget biztosít a táncosok és a koreográfusok számára, hogy személyes kifejezést adjanak a táncnak, miközben fenntartják a kapcsolatot elődeik hagyományos művészeti formáival. Valójában 2009-ben a Higasa Odori volt az első tánc, amelyet Tamagusuku iskolájának senseisei adtak elő, tisztelegve alapítójuk előtt. A dús örömnek ez a kombinációja a japán tánc klasszikus eleganciájával és szépségével az, ami miatt a Higasa Odori az egyik legnépszerűbb tánc lett Japánban és külföldön egyaránt.
