" Összehúzás és elengedés" - mondta Martha Graham. Leírta ikonikus modern táncstílusának alapjait, de az is lehet, hogy a kortárs tánc egészéről beszélt. Az ősi mozgásművészet viszonylagos újonca éppúgy otthon van a televízióban, mint a feketedobozos színházakban; úttörői felszabadították a lázadást és a test új felhasználási módjait, amelyek továbbra is vonzzák a táncosokat és a közönséget egyaránt.
Egy évszázad megörökítése
Annyira sok befolyása van a kortárs táncnak, hogy nehéz meghatározni. Történetének és fejlődésének vizsgálata a legegyszerűbb út a forma elemzéséhez és értékeléséhez. A pimasz amerikaiak felelősek leginkább a klasszikus tánc forradalmáért, amely egy új művészeti formát, a modern táncot eredményezett. A Modern a klasszikus balettből lírai érzékenységet és robbanékony alsó testmozgásokat származtatott, de megalapozottabb, kevésbé függőleges és emelt alapozásból dolgozott. A legkorábbi modernisták lázadók voltak, akik az európai táncosoktól merítettek ihletet, de egyedi táncformát fejlesztettek ki.
- Isadora Duncan (1878 - 1927) teljesen elutasította a klasszikus táncképzést, és kifejező koreográfiáját az érzelmekre, a görög szobrokra, a költészetre, a filozófiára, a klasszikus zenére és a gátlástalan mozgásszabadságra, valamint a mezítláb és a lebegő ruhákra összpontosította..
- Ruth St. Denis (1877-1968) az indián táncot, a keleti vallásokat és a miszticizmust beépítette modern táncaiba. Ted Shawnnal (1891-1972) együttműködve létrehozta a Denishawn Iskolát L.-ben. A., amely többek között a modern tánc titánjait, Lester Hortont (1906-1953) és Martha Grahamet (1894-1991) képezte ki. Shawn ezután megalapította a Jacob's Pillow-t Massachusetts-ben, izmos és sportos koreográfiájának fellépési helyszínét és bemutatóhelyét, amely még mindig a professzionális táncoktatás tisztelt központja és egy elismert nyári táncfesztivál otthona.
- Jose Limon (1908 - 1972) a mára ikonikussá vált technikáját Doris Humphrey (1895 - 1958), a Denishawn School egyik öregdiákja munkájából merítette. Humphrey az együttesre alapozta táncait, nem a szólistákra, és a kiegyensúlyozatlanságot használta mozdulatai kiváltójaként. Limon világszerte ünnepelt táncos volt, aki hazája mexikói örökségét ötvözte a „zuhanás és visszapattanás”-on alapuló mozgással, és az ellenpontokra, az ellentétek gondolataira és az emberi élmény intenzitására összpontosított.
- Graham természetesen egy olyan név és legenda, amely kitörölhetetlenül kapcsolódik egy iskolához és a modern tánc stílusához, akárcsak Lester Horton. A 20. század második felében a posztmodern Merce Cunningham (1919-2009) és Alvin Ailey (1931-1989) jelentős hozzájárulást nyújtottak be. Ailey Hortonnal, Humphrey-vel, Grahammel és másokkal együtt edzett, és létrehozta saját, tartós iskoláját, társaságát és stílusát, amely a fekete tapasztalatokat és kulturális örökséget viszi a kortárs táncba.
A mai kortárs táncos a terület óriásainak gazdag örökségéből és a globális hatások szélesebb skálájából merít, hogy szavak nélkül beszéljen egy világnyelvet.
A tánc mesterei
A modern mesterek kísérletei visszaköszönnek számos, a mai kortárs táncot gazdagító tudományág mozdulataiban, stiláris felvirágoztatásában és összemosásában. Graham, Cunningham és Horton különböző okokból érdemes megjegyezni.
Martha Graham
Martha Grahamet gyakran a kortárs és modern tánc alapító anyjaként tartják számon. Több mint hét évtizeden át táncosként és koreográfusként a modern táncot a fősodorba hozta. Ő volt az első táncosnő, akit valaha meghívtak, hogy fellépjen a Fehér Házban, és szabadságérmet kapott.
Ironikus módon utálta a "modern" és a "kortárs" kifejezéseket, mivel úgy gondolta, hogy a táncstílusok folyamatosan fejlődnek és változnak az idők szerint. Nem akarta, hogy a koreográfiáját vagy az eszméit beskatulyázzák, és ez továbbra is futó gondolkodásmód a kortárs tánc koreográfusai között, akik az ő nyomdokaiba léptek.
Merce Cunningham
Az 1919-ben Washingtonban született Merce Cunningham Martha Graham társulatának táncolt, mígnem 1953-ban megalapította saját társulatát. Romantikus partnerével, John Cage-vel együtt létrehozták azt, amit a kortárs tánc világában "véletlenműveletekként" ismernek." Ez azon a kínai elképzelésen alapul, hogy a vagyonodat hexagramra öntsd. A 64-es szám például a zenében lehetővé teszi az első dobást az első hanghoz, a másodikat a másodikhoz, és így tovább, amíg egy egész d alt meg nem alkotnak. így. Cunningham ugyanezt az elvet alkalmazta a táncra, véletlenszerű mozdulatsorokat alkalmazva. Nagyra tartotta ezt a szórványos koreográfiai stílust, amely ma is létezik országszerte a stúdiókban. A kortárs tánc modern változatához való hozzájárulásában Cunningham századi technológiai eredetében nagy szerepet játszott. Segített kifejleszteni a Danceforms nevű táncszoftvert, amely lehetővé teszi a koreográfusok számára, hogy számítógéppel táncokat alkossanak.
Lester Horton
Lester Horton arról volt ismert, hogy az indián tánc és a modern jazz elemeit beemelte kortárs táncprogramjába. Ezt követően kiképzett néhány táncnagyot, köztük Alvin Ailey-t, és megalapította a Los Angeles-i Táncszínházat. Bár társulata ma már nem működik együtt, technikája és markánsan eltérő koreográfiai stílusa még mindig sok konzervatóriumi iskola és táncstúdió pedagógiája.
Az eredet nyomon követése
Ez a három táncos az egyik legkritikusabb hatás a kortárs tánc kezdetén. Azonban egyikük sem alkotott stílust egész ruhából. Mindegyikük képzett táncos volt, aki évszázados fegyelem alapján dolgozott, és a klasszikus mozdulatokat valami újba képzelte el. A balerinák hamar észreveszik a hagyományos balett erőteljes hatását, a néptáncosok pedig azonnal felismerik a mesemondó tendenciákat. Martha Graham ragaszkodik ahhoz, hogy a kortárs tánc mindig fejlődik, hogy új zenét, új mozgásstílusokat és új filozófiákat foglaljon magában, magában foglalja a kortárs tánc meghatározó jellemzőit. Minden táncos inspirációja időtől és helytől függően változik, és ehhez a meghatározhatatlan belső hanghoz a szív zenéje.
